Зрелища [Конструктивистская обложка Галаджева], 1922 год.

Антикварный журнал под номером 15, напечатан в Москве, типография АОМО им. М.И. Рогова, на русском языке. В хорошем состоянии, издательская обложка с небольшими надрывами, формат 26х17,5 см; 47 страниц, ч/б иллюстрации, тираж 8000 экз.

"Зрелища: еженедельник театра, мюзик-холла, цирка, массового действа, теафизкультуры, балагана, кино. — Москва : Изд.-ред. Л. Колпакчи, 1922–1924. Иллюстрированное периодическое издание, которое публиковалось каждую неделю в Москве с 1922 до 1924 гг. под редакцией театрального критика и журналиста Льва Владимировича Колпакчи (1891–1971), который печатал свои статьи в ряде дореволюционных и советских периодических изданий, в том числе в «Окнах РОСТА», с 1914 года. Журнал- продолжение иллюстрированного журнала-программы "Эрмитаж", выходившего в свет в 1922 году.

Автор изображения обложки Пётр Степанович Галаджев (Галаджиянц, 15 декабря 1900, Старый Крым, Таврическая губерния, Российская империя — 5 октября 1971, Москва) советский кинематографист, актёр и художник; Заслуженный художник РСФСР, лауреат Государственной премии СССР. Окончил художественно-промышленное училище Вхутемас (1920), актерский факультет ГТК (1925, мастерская Л.Кулешова). Еще студентом, начал подрабатывать помощником декоратора в Опере С.И. Зимина. Вскоре увлёкся не только театром, где сыграл свою первую роль в 1919 году, но и кино, где дебютировал в 1921 году. Пробовал себя в фильмах в качестве ассистента, режиссера, художника-постановщика, актера, дебютировав в роли судьи-большевика в «Необычайных похождениях мистера Веста в стране большевиков» Льва Кулешова. Работал художником у Александра Роу в «Кащее Бессмертном», у Виктора Эйсымонта в «Крейсере Варяге». За время своей работы в кинематографе Петр Галаджев снялся в 36 фильмах, оформил более 50 картин, снял три фильма в качестве режиссёра.

П.С. Галаджев — значительная фигура зарождавшейся советской культуры, которая развивалась вместе со знаменитыми реформаторами того времени: Львом Кулешовым, Касьяном Голейзовским, Всеволодом Мейерхольдом, Виктором Шкловским, Сергеем Эйзенштейном, часто создавая их «стенографические» портреты карандашом или пером. Многие его творческие работы находятся в Музее кино и семейном архиве в Москве, а также в частных коллекциях в России и за рубежом.

Новая экономическая политика (НЭП) 1920-х гг. отметилась в истории Советской России и СССР не только восстановлением хозяйства после Первой мировой (1914-1918) и Гражданской (1918-1922) войн и разрешением на малую и среднюю частную собственность, но и невероятной свободой экспериментов в области культуры и образования. До всех долетают слова вождя пролетариата В.И. Ленина: «Важнейшими из искусств для нас являются кино и цирк.» При этом развивается «голливудомания»: советские граждане с удовольствием ходят в кинематограф на фильмы Чарли Чаплина и с фанатической радостью встречают звёздную пару Дугласа Фэрбенкса и Мэри Пикфорд в СССР. Тогда же выстрелил мировой хит отечественного кино «Броненосец «Потёмкин» Сергея Эйзенштейна.

Многие певцы (Фёдор Шаляпин, Юрий Морфесси, Дмитрий Богемский, Надежда Плевицкая), которые прославились еще до Октябрьской революции 1917 года, отправились за рубеж. На их место пришли новые, многие из которых впоследствии надолго останутся на пьедестале советской и эмигрантской эстрады: Пётр Лещенко, Вадим Козин, Изабелла Юрьева, Клавдия Шульженко, Лидия Русланова, Ирма Яунзем и другие.

Интереснейшее издание эпохи НЭПа!