Фотография — одно из наиболее великих изобретений XIX века. В 1826 году Ж.Н. Ньепс с помощью камеры-обскуры создал старейший известный снимок «Вид из окна в Ле Гра». В 1829 году он же начал сотрудничать с изобретателем первой диорамы Луи Дагером. В 1839 году Дагер передал фотографию в общественное достояние в обмен на пожизненную пенсию, назвав своё открытие «дагеротипией». Термин прижился, а первые фотокарточки назывались дагеротипами.
В том же 1839 году фотография попала в Российскую Империю при непосредственной деятельности её первопроходца-члена Петербургской Академии наук И.Х. Гамеля. Чуть ли не сразу нашлись желающие практически из всех народов и сословий открыть фотоателье по всей стране. Среди них были и армяне, которые создавали шедевры фотоискусства, делая снимки великих личностей от Марка Твена до Игоря Стравинского, и жили не только в России, но и в Персии, Османской Империи от Константинополя до Египта, а также почти по всей Европе.
Им посвящена книга художника Вагана Кочара «Армянские фотографы» 2007 года, которая отлична первопроходством в этой интереснейшей теме, но далеко её не исчерпывает. В первом томе несколько страниц занимают авторские печати 180 фотографов-"павильонщиков": Агаянц, Маркарян, Меликян, Дадьянц, Мелик-Муселянц... Григору Тер-Гевондяну, жившему в Тифлисе в конце XIX- начале XX веков, мы обязаны портретной галереей знаменитых армян: Раффи, Налбандяна, Сундукяна, Григора Арцруни, Католикоса Хримяна, генералов Лазарева, Тер-Гукасова, Лорис-Меликова. Вывеска "Фото Мнджояна" видна даже на снимке Дворцовой площади в Тбилиси, сделанном в 1923 году.
Вашему вниманию представлены сведения об армянских фотографах и их павильонах, карточки которых были сняты на просторах Российской Империи и некоторые из них ныне находятся в нашем собрании:
Авакянц А.
«Рембрандт». Аветисов М.Т. (Оренбург, Николаевская улица у дома Д.Е. Страза). мастерской Аветисова, расположенной в городе Сарикамыш, провинция Карс, создавались обычные кабинетные портреты carte de visites, немногие из которых сохранились до наших дней. Как следует из печати фотографа, это была главная (а возможно, и единственная) фотостудия города, обслуживавшая в основном армянских и русских жителей. Вероятнее всего после Геноцида 1915 года перебрался в Оренбург. Портреты Аветисова выполнены профессионально и являются важными визуальными документами для изучения этого региона на рубеже 20-го века.
Агаянц (имя не установлено).
Агоронянц Саркис (Кагызман).
«Гани». Айвазов Айваз Аввакумович (Москва, Тверская, д. Омон)
Айвазов Оганес (Кагызман)
Ананов (Манглис)
«Английская фотография». Аристаков Аганес Артурович (Б.Никитская, д.Шаховской) Москва.
Арутюнов Михаил Григорьевич. Кишинев/Бендеры.
Асланянц Шагин (Кагызман).
Фотоателье Григора Бабалова «Луйс» (в переводе с армянского «Свет») было одной из самых известных студий в Тифлисе на рубеже XX века. Оно работало почти два десятилетия на Михайловской улице и имело два филиала в городах Шуши и Еленендорф. Заведение Бабалова обслуживало представителей высшего среднего класса и интеллигенции Тифлиса, к которой принадлежал и сам Бабалов. Он фотографировал многих выдающихся представителей армянской культуры, а также членов российской императорской семьи и персидского шаха. Согласно информационным надписям на печатях его студии, Бабалов получил звание «придворного фотографа» от царя Николая II и эмира Бухары. Дочь фотографа — известная певица и музыковед Арус Бабалян, которая позже вышла замуж за композитора Романоса Меликяна.
П. Бабаян был владельцем одной из самых популярных фотостудий Баку — «Рембрандт». Известный в свое время Бабаян был типичным фотографом-бизнесменом, и его заведение процветало во времена нефтяного бума в Баку в начале XX века. Ряд армянских писателей, таких как Ширванзаде, использовали образ Бабаяна в своих произведениях, действие которых происходит в Баку. В студии «Рембрандт» снимали исключительно представителей среднего и высшего классов Баку. Клиенты Бабаяна были космополитами и не ограничивались местной армянской общиной. Его фотографии выполнены профессионально, но не выходят за рамки стандартной студийной эстетики конца XIX века. Нам неизвестно о каких-либо его работах, претендующих на «художественность», но Бабаяну удалось принять участие в международной художественной выставке в Бельгии, где, судя по штампу на обороте, был удостоен Золотой медали Бельгийской художественной выставки 1898-1899г.г (?). Судя по всему, после установления советской власти студия была закрыта или национализирована. Ареса его фотоателье; Баку, ул. Торговая; Баку. Балаханы.
Бархударянц Мкртчан Карапетович (Троицкая, д.Поповой) Москва. (была типография на Сретенке Х. Бархударянца).
Х. В. Вартанянц Бакинский фотограф
Сумбат Мнацканович Будагианц (? - 31 декабря 1920, Никольск-Уссурийский) В 1901 году по приговору Тифлисского суда отбывал каторжные работы на острове Сахалин. Его снимки, посвященные острову, попали в известную книгу И.П. Миролюбова «Восемь лет на Сахалине», вышедшую в Петербурге в 1901 году Летом 1905 г. во время оккупации острова японцами часть каторжан была истреблена, часть отправлена на материк. В числе последних был и С.М. Будагианц. В городе Никольске-Уссурийском он появился в 1906 году. Здесь купил в рассрочку у своего земляка фотомастерскую. В 1914 году по предложению Л.С. Сафарьянца, председателя комитета Народного дома, решил принять участие в зарубежной фотовыставке «Русская тюрьма». Однако полиция Никольска-Уссурийского изъяла снимки, а их автору предложила покинуть город. Но, не смотря на это С.М. Будагианц не уехал из г. Никольска-Уссурийского. (Вероятно сын Л.С. Будагианц был выпускником Никольско-Уссурийского реального училища. В 1919 г. он специально приехал в Харбин, чтобы получить высшее образование в Харбинском политехническом институте. По его окончании с 1926 г. Будагианц начал работать на КВЖД инженером службы пути (Лынша 1998. С. 152– 153)).
М. Дадьянц
Долибов Георгий Христофорович 1900-1919 (?) одна из двух стационарных фотоателье в станице Атаманской. На Форпосте при аптеке Эриванцева работает ателье Георгия Христофоровича Долибова. Фотограф мастерски снимает город, жителей. Среди его работ много пейзажных снимков. «Долибов был членом Российского фотографического общества, награжден медалью за участие во Всемирной технической выставке в Париже в 1900 году». В музее хранится сорок работ этого интересного фотографа, последние музейные снимки датируются 1912 годом.
Дольватянц Георгий Соломонович. Архангельск.
Николай Никитич Зурабов (1865(?) -1872. 1875-1877) в Канаве около Армянского (Земляного) моста, мещанин, состоящий в привилегии. Работал в Астрахани (рядом с Армянской слободой, главными заказчиками были астраханские армяне). В 1872 году пожелал открыть свое фотоателье армянин Николай Никитич Зурабов, мещанин, состоящий в привилегии, брат известного астраханского купца, владельца нескольких магазинов Захара Никитича Зурабова. Возможно, ателье было открыто раньше. На оборотной стороне фирменного паспарту Зурабова в медальонах изображены портреты родоначальников фотографии, и стоит дата «1865». «Санктъ-Петербургскую фотографию Н.Н. Зурабова в Астрахани» владелец открыл во втором участке шестом околотке тринадцатом посте на Канаве около Армянского (Земляного) моста в доме родного брата. До сих пор этот участок Канавы, к счастью, оказался нетронутым, сохранился и дом Зурабова. Трудным и непредсказуемым оказалось это дело, поэтому некоторое время спустя Николай Никитич передает свое ателье московскому мещанину Ивану Ивановичу Яковлеву. Но тяга к фотографии продолжала жить в душе, и в 1875 году он снова начинает заниматься любимым делом, а летом 1877 года берет новое свидетельство. Позже открывал мастерскую в Санкт-Петербурге «Санкт-Петербургская фотография».
Карибов И.Г. (15-я линия) Нахичевань на Дону.
Ованес Кюркчянц. Один из пионеров документальной съёмки в армянской фотографии. Он первым из армянских мастеров целенаправленно фиксировал исторические памятники — например, руины Ани. Позже участвовал в археологических экспедициях (в том числе с Николаем Марром). В 1897 году переехал сначала в Сингапур, а затем обосновался в индонезийской Сурабае, где вместе с британским коллегой Джорджем Льюисом открыл фотоателье.
Арташес А. Лалаянц. Держал собственное ателье в Александрополе (Гюмри). В 1901 году выпустил фотоальбом «Виды Карса и Карсской области» — в нём есть не только городские виды, но и снимки церквей, мостов, крепостей, городского сада.
Александр Моисеевич Лорис-Меликов (? — январь 1901, Санкт- Петербург) коллежский асессор, который в октябре 1872 года получил право содержать в столице Российской Империи фотоателье в доме 21 на Большой Морской улице. Ранее в этом доме работала мастерская Ивана Прокофьевича Тимохина. В 1882-1901 гг. Лорис-Меликов работал дежурным читального зала Публичной библиотеки в качестве вольнотрудящегося. В этой должности проработал около 20 лет. Имел чин надворного советника.
А.Б. Луарсабов — армянский фотограф, имевший фотоателье «Виды и типы Закасп. обл.» по адресу: Закаспийская обл., г. Асхабад, собственный дом на ул. Текинской с 1865 года. Известно, что его наследники владели этим предприятием вплоть до 1920-х гг.
Арам Вруйр (Арам Макащян/Макасчян), 13 марта 1863, Константинополь - 5 марта 1924, Тифлис, похоронен в пантеоне Ходживанка) - армянский актер, режиссер. Артист, драматург, переводчик, профессиональный фотограф. Участвовал в археологической экспедиции Николая Марра. И хотя актерское дарование проявилось у него в самом раннем возрасте, судьба познакомила его с начала со второй «Главной» профессией его жизни. Он поступил учеником к известному фотографу Ованнесу Кюркчяну. Ремесло, которое должно было обеспечить юноше кусок хлеба, в дальнейшем обеспечило ему работу у блестящих ученых – Марра и Тороманяна. Не только работать, но и сохранить для потомков исторические постройки и архитектурные шедевры нашего народа. Кюркчян сам был большим любителем старины и сумел привить любовь к исторической науке и археологии также своему ученику - молодому Араму Макасчяну. Большинство фотографий, по которым мы сегодня судим о Старой Джуге, портреты Николая Марра на раскопках Ани, старые снимки хачкаров и вишапов сделаны Арамом Вруйрем. Театральную деятельность начал в 1882 году в Тифлисе. Работал в театрах Тифлиса и Баку, выступал в разных городах России и Закавказья. Был комическим актёром, но исполнял и драматические роли. В 1890 году в Константинополе поставил и сыграл главную роль в пьесе Габриела Сундукяна «Пепо». В 1895 году в Тифлисе впервые поставил пьесы Акоба Пароняна «Паттасар агбар» и «Мецапатив муратсканнер», исполнив главные роли. Арам Вруйр (иногда встречается вариант Ара Вруйр). актёр Был учеником Ованеса Кюркчянца. Активно участвовал в археологических экспедициях, документируя руины (например, Гагкашенской церкви в Ани), хачкары и памятники зодчества.
Манвелянц Арсений (Чиятури)
Марзаханов Николай Васильевич. Архангельск.
Мартиросов — армянский фотограф, владевший фотоателье в Ейске Кубанской области на Кавказе по адресу: ул. Таганрогская, угловой дом Редовского против дома Мегдисиева. Наибольшая активность мастерской пришлась на конец 1900-х-1910-е гг.
Овсеп Мелик-Агмалян, работал в Ереване на рубеже XX века. Биографические данные Овсепа Мелик‑Агмаляна не уточнены. Предположительно, он происходил из знатной семьи Мелик‑Агмалян и был родственником мэра Еревана 1910‑х годов Ованнеса Мелик‑Агмаляна. Ряд работ фотографа хранится в Музее литературы и искусства имени Егише Чаренца и Историческом музее Армении. Некоторые из них впервые опубликовал Ваан Кочар в биографическом словаре «Армянские фотографы». Мелик‑Агмальян был любителем и занимался фотографией на непрофессиональной основе. Его немногочисленные работы важны для истории армянской фотографии начала XX века. Фотограф использовал технику бромойля — она была распространена в международной пикториальной фотографии, но почти не применялась армянскими фотографами. В снимках Мелик‑Агмаляна заметен художественный подход: мягкие тональные переходы передают очарование повседневной среды — например, пустого бассейна во дворе, угла улицы или одинокой лошади у невзрачной стены. Поэтичность и графичность изображений связаны с принципами пикториализма. Портрет скрипача Ованнеса Налбандяна свидетельствует, что Мелик‑Агмальян общался с представителями армянской интеллигенции того времени.
И. Х. Меликян — Баку, Торговая ул., дом Бр. Тагиевых. Отделение в Балаханах. Удостоен подарка Его Императорского Величества Государя Императора Николая II.
Мнджоян — его фотоателье также фиксировалось в дореволюционных источниках (например, на снимке Дворцовой площади в Тбилиси 1923 года видна вывеска «Фото Мнджояна»). Ателье, которое построил Аршак. Династия Тифлисских фотографов Мнджоян Фотоателье династии известных Тифлисских фотографов
Елизавета Гавриловна Мушегян (арм. Ելիզավետա Գավրիլի Մուշեղյան) была одной из первых женщин фотографов, основавших фотостудию на Кавказе. Фирма «Е.Г. Мушегян» была основана в 1890-х годах, в Александрополе. Изначально фотоателье в Карсе и Елизаветполе содержал ее муж, только в то время его фамилия, ещё, указывалась как «Мушегянц». В Карсе фотоателье они продали фотографу Паладжяну. Уже после 1897 года появляются сведения о Елизавете Гаврииловне, девичья фамилия, которой действительно была Матинян. Отец ее, Гавриил Артемьевич Матинян, был александропольским мещанином. В начале века, Елизавета уже самостоятельно получила право на содержание фотоателье по улице Дворцовой, в Тифлисе. Также, была удостоена большой серебряной медали за снимки на фотографической выставке. Мушегян получила награду от князя Михаила Николаича – «большую серебряную медаль за прекрасные фотографические изображения». Скорее всего, похвала князя Николаича была связана с сотнями портретов солдат, сделанными ею в российской воинской части Александрополя.
Степан Назарович Назарянц (Ստեփան Նազարյանց) — армянский фотограф, имевший фотоателье по адресу: Закаспийская обл., г. Мерв, собственный дом (улица и номер дома не уточняются). Известны ряд его снимков с участниками Первой мировой войны, имевшими награды за боевые заслуги. Согласно реестру «Вся Россия» за 1899 г., павильон Назарянца действовал уже в 1898 г. и просуществовал по крайней мере до 1911 г.
Налбандова В.В. (29-я Линия, 16) Нахичевань на Дону.
М.П. Оганянц— армянский фотограф, имевший фотоателье «Свет» в г. Мерв Закаспийской обл.. Известен как прекрасный ретушёр и автор многочисленных снимков с изображением армян.
Парунакян Г. и Л., бр. (Геворг Христофорович и Левон Христофорович). Парнукянам принадлежала одна из самых известных дореволюционных фотостудий в Александрополе (Гюмри). Владелец, Геворг Парнукян, основал заведение в начале XX века и через некоторое время привлёк к работе своего брата Левона. В 1910-х годах студия была переименована в «Г. и Л. Парнукяны». Биографические подробности о братьях пока не установлены. Благодаря их фотографиям у нас появилась обширная галерея портретов, представляющих различные слои многонационального общества Александрополя на рубеже XXth века. Павильон, богато обставленный дорогой европейской мебелью, с реквизитом и тщательно прорисованными архитектурными фонами, создавал впечатляющую атмосферу «современности» или «высшего общества» для местных жителей, желавших продемонстрировать свои социальные устремления. Таким образом, фотографии Парунакяна имеют большое историческое значение для изучения досоветской жизни и городской культуры в Армении. Особого внимания заслуживает коллекция семейных фотографий одной из богатейших династий города — семьи Дзитогянц, которая в настоящее время хранится в Гюмрийском музее народной архитектуры и быта.
Патвакан — армянский фотограф, имевший фотоателье «Кавказ» в Армавире Кубанской области в конце XIX- начале XX столетий. Известны ряд его снимков 1890-х гг., на которых отражены типажи Кубанской области рубежа веков, преимущественно семьи казаков и горцев.
Т. Пештмалджянц (Эривань).
Ростомян Василий Амбарцумянович (Кривая, д. Гаджи Бабабскова; на Парапете) ему же принадлежало фотоателье «Свет и Тени» (Мариинская; против Молоканского сада).
Давид Амбарцумович Ростомян (арм. ԴԱՎԻԹ ՀԱՄԲԱՐՁՈՒՄԻ ՌՈՍՏՈՄՅԱՆ, место рождения: Нуха). Фотоателье Давида Ростомяна было открыто в 1893 году. Вначале оно называлось "Центральная фотография" и располагалось на Колюбакинской улице в доме Тер-Ованесова. Затем, по мере приобретения популярности, а также после получения наград и благодарностей за участие в различных фотовыставках и фоторабот с изображениями высочайших особ, ателье стало именоваться "Придворная фотография Д. Ростомяна", а на паспарту появилась надпись: "Д. Ростомян, придворный фотограф Его Императорского Величества Шаха Персидского".
К. Рубинянц (Эривань).
Кегам Таривердянц (в некоторых источниках — Тарвердян). Открыл одну из первых студий в Эривани (на Астафьевской улице, 11, ныне улица Абовяна). Интересно, что он обучался фотографии в Лейпциге, а вернувшись, постоянно совершенствовал навыки. Его фотоаппарат Jupiter позволял снимать даже в вечернее время — это давало салону серьёзное конкурентное преимущество. Сохранились его пейзажные работы, которые ценны для изучения облика Еревана того времени.
А. Хачатурянц — бакинский фотограф.
Арутюн Тер‑Акопянц — работал в Баку в 1900‑е годы; в адрес‑календаре «Весь Баку» за 1913 год указан как владелец ателье на Николаевской улице. Специализировался на кабинетных портретах и семейных снимках.
Гайк (Айк) Тер‑Акопянц — его мастерская находилась в Кутаиси; в дореволюционных справочниках встречается как «фотограф при городском театре» — делал снимки театральных трупп и постановок.
Братья Тер-Аристакесяны. Владели одной из известных студий в Ереване. До нас дошли, например, их снимки Комитаса — композитора и вардапета, сделанные во время его приезда в город в 1901 году.
Ованес Тер‑Арутюнов — держал мастерскую в Кутаиси в начале XX века; известен тем, что снимал городские виды и жанровые сцены в окрестностях, а также делал групповые портреты гимназистов и служащих. Его работы попадаются в фондах Национального музея Грузии, но публикаций о нём немного.
Аветис Тер-Арутюнянц — работал в Тифлисе в конце XIX века, специализировался на портретах и групповых снимках купеческих семей; его паспарту встречаются в частных кавказских коллекциях, но крупных публикаций о нём почти нет.
Карапет Тер‑Асатуров (Елизаветполь/Гандзак, 1910‑е) — выпускал почтовые открытки с видами городов.
Х. Тер-Асатуров Железноводск/Георгиевск.
Давид Тер‑Вартанов — ателье в Нахичевани‑на‑Дону в 1908–1915 годах; упоминается в городских справочниках как «фотограф при армянской общине», снимал не только портреты, но и групповые сцены городских праздников и церковных мероприятий.
Саркис Тер‑Галустянц — работал в Ставрополе в 1890‑е годы, его ателье находилось рядом с армянским храмом; в «Ставропольских губернских ведомостях» его хвалили за «чёткость негативов и ровную светотень».
Григор Тер-Гевондян (активен 1860–1920). Один из ключевых мастеров. Создал портретную галерею армянской интеллигенции: Раффи, Микаэл Налбандян, Ованес Туманян, Комитас, Габриэл Сундукян, Григор Арцруни, Католикос Хримян, генералы Лазарев, Тер-Гукасов, Лорис-Меликов.
Ованес (Иван) Тер‑Григорянц — был в Астрахани, работал рядом с армянской церковью; сохранились отдельные кабинетные портреты с его печатью, в основном семейные и купеческие.
Аршак Тер‑Мартиросов — работал в Екатеринодаре (ныне Краснодар) в начале XX века; в городских объявлениях 1905–1910 годов рекламировал «быструю проявку и ретушь без искажения черт».
Саркис Тер‑Мовсесянц — ателье в Елизаветполе (Гандзак); известен тем, что печатал открытки с видами города и окрестностей, которые активно распространялись по почтовым карточкам.
Карапет Тер‑Сааков — снимал в Ставрополе в 1880–1890‑е годы; в городской прессе тех лет отмечался за «чёткость и выразительность портретов».
Геворг Тер‑Саакянц — ателье в Тифлисе в 1905–1912 годах; специализировался на портретах интеллигенции и деловых людей, печатал визитные карточки и кабинетные форматы. Упоминания о нём есть в тифлисских адрес‑календарях и в переписке местных художественных кружков.
Мкртич Тер-Саркисов — держал ателье в Нахичевани‑на‑Дону (ныне часть Ростова‑на‑Дону), снимал городскую жизнь и армянскую общину города; в местных краеведческих заметках 1890‑х годов упоминается как «один из лучших павильонных мастеров города».
Минас Тер‑Оганесов — работал в Полтаве в начале 1900‑х годов; в справочнике «Вся Россия» за 1903 год значится как владелец фотомастерской, ориентированной на семейные и студийные портреты. В краеведческих заметках его отмечали за «аккуратную ретушь и естественность лиц».
Мкртич Тер‑Хачатуров — ателье в Екатеринодаре (Краснодар) в 1907–1914 годах; в городских объявлениях подчёркивал «фотографирование на дому» и «быструю ретушь без утрирования черт». Упоминается в «Кубанском календаре» и в заметках местной прессы как один из востребованных мастеров для купеческих семей.
Смбат Моисеевич Тосунян (Սմբատ Մ. Թոսունյան) - мастерская Тосуняна просуществовала в г. Карсе около десяти лет, в начале XX века. Все известные фотографии из этого заведения представляют собой визитные карточки и кабинетные портреты, и маловероятно, что Тосунян делал какие-либо другие изображения. Большая часть этих сохранившихся изображений изображает офицеров российской военной базы Карс и их семьи. После 1915-го года открыл фото-студию в Ставрополе.
Фотостудия И. Меликяна работала в Баку, в торговом доме братьев Тагиевых на Торговой улице. Основанная в конце 1890-х годов, она обслуживала в основном рабочий и интеллектуальный классы города. Среди его более традиционных портретов особый интерес представляют студийные снимки Комитаса и актёров Дуряна-Арменяна и Армена Арменяна (1903). Они указывают на то, что Меликян был связан с армянскими интеллектуальными кругами в Баку и принимал в них участие. Другие биографические подробности пока не известны.
Студия «Жорж» (Жоржъ) - Георгий (Геворг?) Шамхаров (Шамхарян?) персидский подданный, действовала в 1880–1910-е годах, была ключевым фотографическим заведением в дореволюционном Баку — деловой столице Кавказа. Студия была открыта в 1883 году в коммерческом доме Тумаева на Полицейской улице, а в 1898 году переехала в дом Гумилевского. Заведение работало на этом месте как минимум до конца 1910-х годов, о чём свидетельствуют датированные фотографии. Клиентами Шамхарова были в основном представители среднего и высшего классов Баку.
Георгий (Геворг) Шахвердов (Шахвердян) (1890-е — 1910-е). В конце 1890-х годов он вместе с фотографами Луарсабовым, Назарянцем и Самарянцем основал в Центральной Азии фотостудию и работала она вплоть до установления советской власти. lusarvest.org Несколько деталей, которые делают историю живее: Контекст среды. Он работал в одном ряду с другими фотографами-энтузиастами и мелкими предпринимателями того времени, что было характерно для развития фотодела в регионах Российской империи. Тайна штампа. На обратной стороне оттисков его фотоателье в Ашхабаде значилось, что это филиал «Одесскоuj художественного фото-студии». При этом никаких следов существования такого предприятия в самой Одессе исследователи не нашли. Что сохранилось. В основном это кабинетные портреты. Среди сюжетов — представители русских и военных семей, дислоцированных в Ашхабаде, а также армянские купцы, работавшие в городе. По оттиску его печати можно судить, что он также снимал жанровые сценки («виды», «типы»), но до наших дней такие работы не дошли. Значение. Исследователь Виген Галстян отмечает: несмотря на скромные масштабы, творчество Шахвердова — свидетельство активного участия армян в культурной модернизации политических и экономических центров Центральной Азии.