Два полных тома Ver Sacrum, опубликованные Герлахом, Шенком и Симаном в 1898-1899 годах, иллюстрированные литографиями, гравюрами на дереве и гравюрами ведущих авторов венского авангарда, включая Коломона Мозера, Густава Климта, Йозефа Хоффмана, Альфреда Роллера и других.
«Ver Sacrum» (нем. «Священный источник»; 1898 — 1903) официальный печатный орган художественного объединения «Венский сецессион» (Австро-Венгрия), который оказал колоссальное влияние на зарождение и развитие стиля модерн во всем мире и издавался в одно время с журналом «Мир искусства» в Российской Империи. Члены Общества были и оформителями, и редакторами периодического издания, провозглашавшими манифест величия новой культуры, являющейся продуктом мастерской переработки старой. С самого начала «Ver Sacrum» — один из самых престижных журналов конца XIX- начала XX веков. Содержал не только отчёты о деятельности членов «Венского сецессиона», но и специальные выпуски, посвященные крупным художникам или специальным предметам, таким как японское искусство.
Вашему вниманию представлены подшивки выпусков первых двух лет существования журнала «Ver Sacrum». Они охватывают таких известных деятелей искусства рубежа веков, как венские художники Густав Климт, Коломан Мозер, Йозеф Хоффманн и Альфред Роллер, бельгийцы во главе с живописцем-символистом Фелисьеном Ропсом и прославленный гений ар-нуво Альфонс Муха.
Тема издания Модерн- всемирный стиль, который появился под восточным влиянием, особенно японским, и был популярен на рубеже XIX-XX веков. Критики называли модерн «ударом бича» и «лапшой», обвиняли новаторов в упаднических настроениях, но ничего не могли поделать с его повсеместностью. Приобретая местные романтические нотки, стиль распространился по всему миру и имел множество названий в разных странах: ар-нуво во Франции, югендстиль в Германии, сецессион в Австро-Венгрии, либерти в Италии, модерн в Англии, тиффани в США. Кроме того, он охватил всё искусство: живопись, графику, дизайн, архитектуру... Неудивительно, ведь в центре внимания были женственные образы, сливавшиеся с такой же томной природой. А Вы смогли бы устоять перед роковыми красавицами с рекламных плакатов Альфонса Мухи и не захотеть купить предложенные товары?
В Российской Империи тоже был популярен стиль модерн. Эпоха Серебряного века немыслима без художественных объединений «Мир искусства», «Голубая роза», «Бубновый валет»; без архитектуры С.В. Малютина, Л.Н. Кекушева, Ф.О. Шехтеля; без таких центров распространения неорусского стиля, как Абрамцево и Талашкино… Творческая элита России следила за европейскими новинками, приобретала роскошно иллюстрированные журналы и альбомы, подобные «Ver Sacrum», но при этом создавала самобытное направление стиля.
Two complete bound volumes of Ver Sacrum, published 1898-1899 by Gerlach, Schenk and Seeman, illustrated throughout with lithographs, woodcuts and etchings by leading contributors to the Viennese avant-garde including Kolomon Moser, Gustav Klimt, Josef Hoffmann, Alfred Roller and others.
Ver Sacrum (Sacred Spring) was the official organ of the Vereinigung Bildender Kunstler Oesterreichs, the group responsible for the Vienna Secession movement. It was published between 1898 and 1903, though after 1900 it became a members-only publication. The members of the group provided artwork for the magazine's covers and also took editorial responsibility. From the outset, Ver Sacrum was one of the most prestigious and influential periodicals of the period, reporting on activities of the Secession Movement as well as having special issues dedicated to major artists or special subjects, such as Japanese art. These twelve issues cover the entire first year, January through December of 1898, of Ver Sacrum's publication, and cover such notables as Viennese artists Gustav Klimt, Koloman Moser, Josef Hoffmann and Alfred Roller, as well as Belgian standout, Felician Rops, and the illustrious Alphonse Mucha.